Các nhà văn thường chú ý đến từng chi tiết khi bộc lộ hình tượng người anh hùng trong tác phẩm tiểu thuyết. A. I. Goncharov cũng làm như vậy khi giới thiệu Ilya Ilyich Oblomov với độc giả. Cuốn tiểu thuyết "Oblomov" tràn ngập những hình ảnh-biểu tượng, mà chủ yếu là chiếc áo choàng.
Oblomov là ai
Oblomov là nhân vật chính trong cuốn tiểu thuyết cùng tên của Goncharov. Người đọc quan sát cuộc đời của anh ta từ thời thơ ấu đến khi trưởng thành, gần bốn mươi năm. Hình ảnh của ông bắt nguồn từ các nhân vật của những anh hùng văn học như Podkolesin của Gogol, những chủ đất thời xưa, Manilov và Tentetnikov. Tuy nhiên, Oblomov đã lấy những nét chính của mình từ Goncharov. Chỉ có tác giả, không giống như nhân vật của mình, được phân biệt bởi tài năng và sự chăm chỉ.
Họ của anh hùng đang nói. Oblomov - từ "break off", "break". Ilya Ilyich bị cuộc sống đè bẹp, bị nó đè bẹp, rút lui khi đối mặt với những vấn đề và rắc rối. Nó dễ dàng hơn cho anh ta trốn vào góc ghế sô pha trong nhà của mình và nằm xuống vô định.
Về vấn đề này, trong cuốn tiểu thuyết, các thuộc tính chính của sự lười biếng của người anh hùng này xuất hiện: ghế sofa, áo choàng và dép đi trong nhà. Biểu tượng hình ảnh của chiếc áo choàng có tầm quan trọng đặc biệt. Nguồn gốc của nó bắt nguồn từ bài thơ "Đến chiếc áo choàng" của Yazykov.
Áo dài là trang phục yêu thích và chính của nhân vật chính trong tiểu thuyết của Goncharov. Trong đó, người đọc chỉ thấy Ilya Ilyich ở giữa văn phòng của mình. Chiếc áo choàng "kiểu phương Đông, … rất rộng rãi, để anh hùng của chúng ta có thể quấn mình trong nó hai lần" - đây là đặc điểm của chi tiết chính, trở thành dấu hiệu cho thấy sự lười biếng của Oblomov. Goncharov tập trung sự chú ý của độc giả vào các chi tiết với mục đích bộc lộ sâu sắc hơn về hình tượng người anh hùng. Đối với Oblomov, chiếc áo choàng của ông là biểu tượng của sự bảo vệ khỏi thế giới bên ngoài với những vấn đề bất tận của nó.
Oblomovshchina
Andrei Shtolts và Olga Ilyinskaya, những người thân cận nhất với Oblomov, đã lặp đi lặp lại những nỗ lực để kéo anh ta ra khỏi áo choàng trong suốt tác phẩm. Và trong chốc lát nó thành công. Người đọc nhớ Oblomov đã biến đổi như thế nào dưới ảnh hưởng của cảm xúc sống - một loại tình yêu dành cho Olga. Tuy nhiên, ngay cả ở đây, sự lười biếng vẫn gây ra hậu quả, và Oblomov lại khoác lên mình cơ thể béo phì trong chiếc áo choàng phương Đông vĩnh cửu.
Cùng với chủ nhân, chiếc áo dài ngày càng cũ kỹ, sờn rách, dột nát. Nhưng Oblomov không thể chia tay với những dấu hiệu của một cuộc sống thoải mái, yên tĩnh: dép, áo choàng, ghế sofa bằng vải dầu. Ở cuối cuốn tiểu thuyết, người đọc một lần nữa nhìn thấy Oblomov trong chiếc váy dạ hội yêu thích của mình, mặc dù trong một khung cảnh khác - với góa phụ Pshenitsyna.
Một hiện tượng xã hội tương tự sau đó đã được các nhà phê bình văn học định nghĩa là "chủ nghĩa Oblomov". Tên của nhân vật chính bây giờ là một tên hộ gia đình. Và áo choàng của Oblomov đã trở thành một biểu tượng hình ảnh của chủ nghĩa Oblomov. Anh ta hợp nhất về mặt di truyền với chủ nhân của mình, không thể tách rời khỏi anh ta. Có một khoảnh khắc trong cuốn tiểu thuyết khi Oblomov vẫn có thể chia tay chiếc áo choàng của mình - khi anh yêu Ilyinskaya. Tuy nhiên, thử thách tình yêu đòi hỏi rất nhiều căng thẳng, đối với Oblomov thì điều đó hóa ra không thể chịu đựng nổi.
